Dmitri: INTJ
marți, 23 mai 2023
Dmitri: 4
Publicat de
Dmitri Miticov
la
21:21
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
marți, 23 noiembrie 2021
Meta jurnal
Publicat de
Dmitri Miticov
la
12:06
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
luni, 7 decembrie 2020
◄Convenții
Există în cinematografie această ◄convenție a amintirii
decolorate: secvențele din trecut sunt redate alb-negru
ușor blurate de o autoritate regizorală care merge pe
gesturi fără vigoare, intenționat tremurate, de parcă
trecerea timpului ar șterge din scenele rememorate
nu doar detaliile, ci și orice urmă de culoare.
Dar la mine e cu totul altă perspectivă. Prezentul apare în tonuri
de gri (cu atîta lucru mă pot obișnui) și doar memoria păstrează
în lucrurile vechi nuanțe vii prin selecția ei afectivă care le dă
consistență pe măsură ce se îndepărtează. Fiecare eveniment
are o frecvență în raport cu ceea ce, din obișnuință, numim
realitate, care variază-n funcție de traiectoria lui temporală
în conștiință. Ca într-un efect Doppler prin care memoria
a făcut din deplasarea spre roșu o deplasare-n trecut.
Există în teorie această credință că timpul nu-i decît un mecanism
intern, o aranjare accesibilă a informației recepționate și deci
o relativizare și un precedent în felul prin care o întîmplare
personală încheiată recent poate fi deplasată oricît de mult
în trecut: ți-ai filmat băiețelul repetînd cîntecul planetelor
și-n mai puțin de un minut nu te mai poți uita la filmare
decît prin ochii tăi de peste un an, doi, zece, douăzeci.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
11:18
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
miercuri, 13 mai 2020
Despre funcția creativă a rimei
1. Introducere
Prezența
și importanța rimei în poezie au părut că scad cu timpul și odată cu evoluția
și înmulțirea resurselor poeziei. Cîndva rima se confunda cu ideea de poezie,
azi revine ca o modă sau ca un capriciu. Dar ce rol mai are rima în poezie în
acest moment? Cînd revine în prim-plan prin valuri de influențe, pare că nimeni
nu-i cîntărește prea mult rolul expresiv sau contribuția reala la valoarea unui
text poetic. De obicei preferăm să-i atribuim un rol decorativ, o prezență
sonoră, armonică, ceva care vorbește mai mult despre virtuozitate decît despre
valoare. Folosită cu un scop demonstrativ, în sensul menționat al virtuozității
autorului, rima se transformă de multe ori într-un accesoriu inutil și strident
și ratează constant misiunea de a participa consistent la text și de a-și
depăși funcția melodică. Există și excepția registrului ironic unde deodată
rima preia o funcție nouă și participă activ în cadrul textului.
Cred
că limitarea rimei la funcția ei armonică vine în primul rînd din eroarea de a
privi rima în sensul ei clasic și neevoluat: ca rimă de rang 2.
Acest
text vine din nevoia mea de a face o pledoarie pentru utilizarea unei rime
interioare de rang maxim, cu o amplitudine cît mai mare și poate tocmai de
aceea cu temperarea drastică a funcției sonore, în cadrul unor unități de text
de dimensiune maximă a rimei. Mi se pare alegerea care pune în valoare cel mai
bine funcția creativă a rimei.
2. Funcțiile rimei
În
definiția ei clasică, rima este înțeleasă ca o tehnică poetică prin care
anumite silabe de la finalul a două sau mai multe versuri coincid (fonic). Prin
urmare apare încă din definiție o legătură numerică între rimă și vers. Cel mai
frecvent caz este cel în care rima apare în perechi de sunete identice. Cînd
facem referire la tipurile de rimă știm că există rima împerecheată, rima
încrucișată, rima îmbrățișată și monorima. Cu excepția ultimului caz, rima
există în perechi de sunete poziționate la finalul versurilor.
Dintre
funcțiile tradiționale ale rimei, puține mai sunt valabile astăzi. Pe cîteva le
putem include în conceptul mai larg al armoniei (funcția metrică, rima care
impune ritmul), iar pe altele le putem elimina din start, ca fiind expirate și
fără utilitate funcția organizatorică, rima drept criteriu de dispunere în
versuri). Dispunerea clasică de la finalul versurilor subminează pînă și clasica
muzicalitate, dînd o impresie de artificial și construit. În plus, rima mizează
într-o bună măsură pe surpriză (a cititorului care o descoperă), ceea ce se
află totuși într-o evidentă contradicție cu caracterul ei premeditat. Prin
urmare, de cele mai multe ori, poeții mai abili folosesc o tehnică prin care,
într-o pereche de cuvinte care rimează, primul termen e pus cel care a fost de
fapt căutat, creînd iluzia naturaleții
prin rima care vine odată cu cuvîntul comun. Dar cu cît un „truc” de felul ăsta
e mai utilizat, cu atît își pierde calitățile inițiale.
Merită
și aici să recunoaștem meritele rimei construite în cheie ironică pe care o tratăm
iarăși ca pe o excepție. Pentru că, în cazul ironiei, artificialul amplifică
ironia și creează, dacă nu dilată stratul parodic.
În
parte, acest context al debarasării de cîteva dintre funcțiile rimei clasice
datorează faptului că, în timp, un nou tip de rimă cunoscută drept rima interioară a cîștigat teren,
tocmai pentru că putea să participe activ la construirea textului, într-un mod
totuși mai subtil și oarecum opus acelui sens demonstrativ amintit. În
înțelegerea evoluției rimei interioare aș face totuși o distincție între rima
interioară tradițională, provenită din rima clasică “mutată”
în interiorul textului odată cu transformările prozodiei și rima interioară impusă
de discursuri artistice alternative cu caracter performativ (mai ales hip-hop
sau spoken word poetry), în fapt nimic altceva decît o rimă întoarsă la poezie după
ce s-a îmbogățit cu experiența traversării unor medii mai demonstrative, de
unde și punerea în valoare a funcțiilor ei armonice.
Prin
urmare, consider că rima păstrează astăzi trei funcții esențiale: funcția armonică (de muzicalitate, sonoritate,
ritm), funcția ironică și funcția creativă (inventivă sau generativă).
Nu sunt funcții disjuncte, dar în funcție de tipul rimei și rangul acesteia una
dintre ele devine dominantă.
3. Definiții
Pentru
că fără ele nu s-a putut (și nici nu s-a vrut), iată-le:
Rangul rimei. Voi numi rangul rimei numărul de
identități fonetice între silabe (de cîte ori se repetă silabele similare – spun
similare și nu identice pentru că, fie includ aici asonanțele, fie mă refer la
sunete similare cu scriere diferita, cum sunt cuvintele din limbi diferite sau cuvintele
compuse. Rimele tradiționale, cu excepția monorimei (împerecheată, încrucișată,
îmbrățișată), au aproape întotdeauna rangul 2 (rangul minim).
Exemplu:
În sonete, primele două strofe conțin două rime de rang 4 (versurile rimează
după structura a-b-b-a, b-a-a-b) – e vorba de modelul sonetului italian preluat
și de Eminescu.
Amplitudinea rimei. Se numește amplitudinea rimei
distanța (în text) între prima și ultima silabă identice fonetic din cadrul
rimei. Se impune o singură observație cu privire la amplitudinea rimei. Există
o distanță maximă pe care o vom numi raza maximă a rimei dincolo de care două
silabe finale identice consecutive nu mai constituie o rimă. Prin urmare, o
condiție a amplitudinii este existența unei serii intermediare de silabe
identice (de exemplu un cuvînt din primul vers al unei poezii și un cuvînt din
ultimul vers, după o serie de multe strofe nu prea mai fac o rimă, în caz că
există cineva suficient de atent ca să observe că rimează). De regulă există o
legătură direct proporțională între rang și amplitudine, dar asta-i doar
statistică. Sunt destule cazuri care contrazic această direct proporționalitate
și acestea sunt legate de ideea de frecvență a silabelor identice în cadrul
unei rime. Sau, altfel spus, amplitudinea se poate obține fie forțînd rangul
rimei, fie razele maxime (distanțele dintre silabele identice consecutive).
Dimensiunea de rimă a unei
unități de text este
înțeleasă ca produsul rangurilor rimelor din cadrul unității de text
considerate.
4. Cîteva exemple de rimă (clasică)
și reprezentările lor grafice
5. Despre cîțiva colegi de-ai mei și
despre mine
În
ultimii ani, unii poeți contemporani se întorc la rimă ca la un supliment de
expresivitate sau o măsură a virtuozității. O migrare spre rima interioară
există, dar nu atît de puternică pe cît m-aș fi așteptat. Iar cînd această
tranziție are loc, ea nu face altceva decît să repete mediul din care vine și
nu să-l folosească drept experiență pentru a îmbogăți discursul. S-a spus că
subculturile sunt recuperate în discursul poetic și avem exemple mai ales din
zona hip-hop-ului și, mai nou, a manelelor. Din punctul de vedere al rimei,
însă, singura funcție care poate fi validată în acest registru al recuperării
este funcția ironică. Pentru că de cele mai multe ori nu e recuperare, ci
redare. Cînd singura mișcare e de translatare a unui discurs (discursul de
recuperat) în interiorul altuia (discursul context), discursul de recuperat
intră în relație doar cu contextul, e cea mai slabă legătură cu potențial de
expresivitate și după mine aici nu e recuperare. Pentru recuperare e nevoie ca
un discurs de recuperat să intre în relație cu elemente componente ale
discursului context (textuale, conotative) pentru a crea legături stabile de
tensiune și expresivitate.
Mai
jos redau cîteva cazuri fericite ale unor colegi de-ai mei care s-au întîlnit într-un
anumit moment cu rima (cu scuze pentru ce am omis, am luat ce am avut la
îndemînă, știu că exemple sunt extrem de multe):
Sorin
Gherguț - este cel la care m-am gîndit de fiecare dată cînd mai sus, am scos în
evidență calitățile funcției ironice cu care e înzestrată rima
Cătălin
Furtună – este poate singurul pe care-l știu care poate folosi rima în felul din
poezia de mai jos; funcția
sonoră participă la construirea textului și la mesaj, un lucru nu doar greu de
făcut, poate unic. Dacă mai e cineva care să se apropie de această metodă și
care îmi provoacă același gen de admirație obsesivă e Liviu Diamandi.
Răzvan
Țupa – zona performativă e mai mult decît vizibilă la Răzvan și nu de acum, iar
textele lui sunt printre puține care au dimensiunea performativă din momentul
scrierii, înainte de a fi ”interpretate”
Marius
Ianuș este un exemplu pentru recuperarea și nu redarea unui discurs subcultural
(acea parte a hip-hop-ului mai apropiată de monorimă):
Dan
Sociu a avut întotdeauna un discurs care excelează prin propria funcție
melodică și melancolică, e printre acele puține discursuri care par că au rimă
și cînd ea nu există (dar asta și pentru că ritmul preia o funcție armonică
importantă). Prin urmare, rima s-a integrat natural cînd a fost cazul în
sinusoida textului:
New
entry Timotei Drob:
La
Cosmina Moroșan nu doar rima lucrează în favoarea textului, ci și ieșirea
bruscă din rimă printr-o disonanță care adaugă stranietate și suspans, înțeles
ca în jazz (de fapt o și aud cum recită cînd îi citesc textele):
Pe
Vlad Moldovan nu l-am asociat niciodată cu ideea de rimă, dar cred că e
interesant de văzut modul cum e integrată în discursul lui, mai ales că e
dintre acele discursuri care apasă pedala lexicală și scoate cîte un termen în evidență,
puțin reinventare, puțin renunțare:
Flo
Popa nu poate lipsi de aici, deși abilitățile discursului lui apelează la rimă
doar ca la un accesoriu de care pare că s-ar putea lipsi, dar care adaugă farmec și
sclipiri de bun augur:
Și bineînțeles o monorimă de rang 12 de la Anca Bucur cu impact puternic chiar și fără dimensiunea performativă:
Opțiunea
mea clară este de a merge pe tipul de rimă interioară unde orice exces e
atenuat de amplitudine și dimensiune, în sensul utilizării cît mai multor serii
de rime pe distanțe cît mai mari. O mișcare aluvionară care trebuie să tragă pe
direcția de deplasare a generării de text termeni care comunică de la distanță.
Rezultatul, în ciuda multitudinii de serii de relații între cuvinte este,
datorită multiplelor intercalări, oarecum surprinzător pînă și pentru mine,
adică o discreție a prezenței acestor rime care nu distorsionează și care-mi
convine. Tehnica intercalării nu are doar un rol de diminuare a sonorității, ci
creează un ansamblu de rime legate, un întreg care nu e doar suma părților componente,
ci și interacțiunea lor continuă.
Mai
mult decît atît și cu siguranță mai important de menționat este că rima,
înțeleasă deseori ca o constrîngere, e utilizată paradoxal pentru potențialul
de a direcționa discursul poetic spre zone în care nu ar fi ajuns în mod
natural, ca rezultat al deliberării. Fie prin impunerea unor cuvinte, deci
lucrînd la nivelul lexicului, fie prin punerea în relații noi a unor grupuri de
cuvinte, creînd tensiuni poate nepremeditate, rima creează în acest fel un
cadru favorabil unei dezvoltări a resurselor de expresivitate. Într-un anumit
fel, acest ansamblu de rime intercalate cu ranguri și amplitudini mari, este o
tehnică nouă, diferită de rima înțeleasă în modul ei clasic, comparabilă prin
influența asupra discursului cu tehnici de genul cut-up sau fold-in. Pentru
mine, măcar în acest moment, e cel mai eficient mod de a pune în valoare
funcția creativă a rimei.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
23:13
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
Etichete:
Straturile poeziei - sinteze
marți, 28 aprilie 2020
Orizontul critic
Orizontul
evenimentului 1.3.4.: harta elementelor extreme.
Orizontul
definitiv al cîmpului critic.
Orizontul
critic.
Tot ce
se întîmplă cu tine a fost subestimat. Nu-i genul de eroare
pentru
care să poți învinui pe cineva și nu e ca și cum această
perspectivă
ți-ar fi făcut vreo defavoare, dimpotrivă – discret
mai mult
decît permite limita orizontului concret și nedistras
de legi
exterioare și străine, oricît de binevoitoare, ai rămas
pe
drumul tău retras, bazat pe-o proprie condiție intuitivă
care-a
creat ecosisteme logice unite pe stratul superficial
prin
rime și-n planurile mai profunde printr-un subspațiu
gravitațional
de unde vii și mici, pe care mintea ta nici
nu l-a
estimat și nici nu l-a putut pătrunde-n întregime.
Dar
partea mai suprinzătoare acum vine, cînd însuși
timpul
intervine, de nicăieri, neașteptat, și pentru a
stîrni o
reconfigurare a hărții elementelor extreme.
Ce-i un
eveniment extrem? În ce moment și-n ce împrejurare
o
întîmplare ia amploare și devine definitorie pentru un spirit
analitic,
rațional ajuns în orizontul critic? Și ce schimbare în
planul
temporal, în care tu să crezi, ar fi în stare să facă totul
reversibil
și-ar reconsidera încrederea-n cronologie, să-ți fie
imposibil
să mai anticipezi intervale de timp în succesiune?
În
teorie, o acțiune oarecare indusă de curbura de memorie
sau
creativitate determină o transformare de ordin catalitic
în
traiectorie, deci pune în valoare o mulțime de puncte de
inflexiune,
însă în singularitate acest model e insuficient,
în
special pentru că orizontul critic vine cu o dimensiune
uimitoare:
orice moment deține un potențial de-a deveni
extrem în
funcție de rolul lui în toate acțiunile ulterioare.
E un
model contrar față de cel tradițional – precar și cam datat,
în care fiecare
eveniment era văzut ca rezultat al întîmplărilor
premergătoare.
Prin urmare, ajuns deja în orizontul critic, tot
ce se
poate întîmpla cu tine are incontestabila capacitate de
a
se-ntoarce în trecut și a-l modifica, nu doar prin clasica
rememorare,
ci și în moduri resimțite fizic, prin retrăire
sau
recontextualizare. Ai spune că ai transformat niște
momente
din trecut în zone pline de neprevăzut, la fel
cu episoadele
care urmează, idee care situează ciudat
și chiar
paradoxal tot ce s-a întîmplat cu tine în zona
unui
viitor alternativ și virtual care forțează limitele
universului
tău cunoscut. Tot ce se întîmplă cu tine
va fi
pus în valoare și reinterpretat de fapte viitoare.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
19:22
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
Etichete:
Poeziile mele
marți, 21 aprilie 2020
Orizontul rațional
Orizontul
evenimentului 1.3.3.: harta elementelor concrete.
Orizontul concret al cîmpului rațional.
Orizontul rațional.
Un cercetător e cineva care ia o poziție din care anumite
lucruri
devin vizibile. La început te vei gîndi că mintea ta desenează
traiectoriile posibile ale vieților tale imaginare, le
inventează,
dar nu asta face, doar știe unde să stea pentru a le vedea cum
se construiesc de fapt singure, prin urmare ești un cercetător
al poziționării, dacă asta poate să-nsemne ceva, iar lucrarea
de față, o cercetare despre modalitățile și locurile în care te
poți situa, în spațiu sau timp, pentru o mai bună observare.
Nu-i un studiu științific, datele-s contestabile și relevante
doar în sens metaforic, ci unul simbolic – aproape literar.
Fleacuri cu intonație. Acest antract necesar te plasează
acolo unde un ocean de admirație conturează un drum
liniar între megastructură și orașele marilor lacuri.
După ce și această reverență de la distanță a fost, iată,
executată,
se cuvine să revenim, cu viraje egale, mai line și de preferat
mai puține, la analiza cazurilor raționale. Tot ce se întîmplă
cu tine se numește în general existență concretă și se
repetă.
E bine să o percepem ca pe o undă medie, care le cuprinde
pe toate celelalte și care abundă de rutină și conventional,
ca și cum restul ar ocupa etaje extreme, anihilate pe rînd
de propria poziție din distribuția de probabilitate. Te va
surprinde, poate, sau te va lăsa interzis acest rezultat de
compromis, dar astea sunt minunile statisticii, operații
algebrice simple cu planuri ipotetice care dau în final
cea mai bună dintre versiunile tale posibile. Cel mai
stabil set de traiectorii vizibile din orizontul concret.
Ești o stație de materie, adică masă și energie, într-o vibrație
continuă de cîmp potențial. Atunci cînd vibrația ajunge la
o valoare fixă de energie, se spune că s-a intrat în cîmpul
concret al evenimentului numit și eveniment sigur. Stai
în fața calculatorului de la birou, izolat printr-o carență
de afecțiune de celelalte ființe sau în ședințe, modelînd
dune de indolență. În esență, însă, adevărul e că nu ești
aici. Ești permanent în mișcare, într-o structură infinită
de ipostaze distincte din timp și din spațiu, vie în minte
sau în ficțiune, numită megastructură, amestecînd, cum
altfel, aduceri aminte și teritorii imaginare. Nu mai știu
cine ar fi zis, în acest punct, dorințe. Tot ce se întîmplă
cu tine este o valoare fixă de energie care te conține.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
20:39
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
Etichete:
Poeziile mele
duminică, 19 aprilie 2020
Orizontul intuitiv
Orizontul
evenimentului 1.3.2.: harta elementelor ipotetice.
Orizontul
aparent al cîmpului intuitiv.
Orizontul
intuitiv.
Tot ce se întîmplă cu tine a fost numit prin
convenție realitate
și s-a bazat pe o veche prejudecată ridicată la rang
de știință
conform căreia un eveniment începe să existe atunci
cînd e
observat. Această condiție, reformulată, a căpătat
un sens
mai cuprinzător: tot ce se întîmplă cu tine a fost
precedat
de intuiție, definită ca saltul unei particule de
conștiință
într-un cîmp finit de posibilități, așa-zise orbite
permise
prezise de traiectorii descrise concomitent și
paradoxal
în viitor și-n orice spațiu alternativ potențial, structură
numită distribuție de probabilitate sau orizont
aparent.
Studiile teoretice au apreciat că acest salt
anticipativ
nu contravine modelului clasic de observare, ci vine
în completare cu o înțelegere profundă a întregului
concept de undă a corpului afectiv pentru o teorie
generalizată
în care intuiția, în lumina celor mai recente
concluzii, devine
un proces permanent de monitorizare a cîmpurilor
ipotetice
prin intermediul căruia orice trecere de la un reper
la altul
este interpretată drept suma istoriilor existente
imaginare.
Dimensiunea precară a percepției determină o
prelucrare
eronată a colecției de informații și îți furnizează
motive
să crezi că existența ta e singulară, dar valorile
intuitive
arată că ea este legată prin distribuția de
probabilitate
de existențele tale prezumtive, nepătrunse de factorul
concret, dar traversate des de memorie și
creativitate
și corelate la un nivel gravitațional fin numit în
mod
uzual inseparabilitate prin variabile ascunse și
spin.
Inseparabilitatea are o implicație uimitoare și rar
conștientizată:
orice mișcare din cadrul existeței convenționale, acceptate
ca
fiind cea concretă, produce efecte în toate
celelalte existențe
preconizate cauzate de faptul că sunt legate printr-o
vibrație
comună în care fiecare exprimă o valoare fixă sau
variabilă
al cărei unic instrument de măsurare și cunoaștere-i
intuiția
care vine totuși cu o vibrație proprie și modifică ansamblul
stabil prin schimb de informație ca-n efectul de observator.
Ești o undă de materie într-un nor de posibilități disjuncte,
dar sincronizate, care, dacă intră în contact, se anihilează
și dispar. Ești suma tuturor traiectoriilor tale potențiale,
sintetice, spațiu liniar, curbură, mișcare de rotație.
Tot
ce se întîmplă cu tine e vibrație a cîmpurilor ipotetice.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
23:03
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
Etichete:
Poeziile mele
duminică, 12 aprilie 2020
Orizontul introvertit
Orizontul
evenimentului 1.3.1.: harta elementelor recurente.
Orizontul
speculativ al cîmpului introvertit.
Orizontul
introvertit.
Am spus călătorie, dar poate-i revenirea nescontată
la o copilărie
a
percepției, cînd întîmplările erau în stadiile lor inițiale, în zone
de
subducție a planurilor temporale, iar o mișcare neintenționată
putea
avea impact asupra oricăror evenimente ulterioare și cînd
inocența
era o aplicație rară care făcea lumea înconjurătoare să
pară
o entitate separată și o sursă a colecției tale improvizate
de
obiecte interioare, așa cum se va vedea în paginile finale,
cînd
ideea va fi reluată în capitolul Figura 3 Descendența.
Pe de
altă parte, așa cum am văzut în paginile precedente
și
mai ales în Abstract, ai ajuns la capătul călătoriei și-al
universului,
la această megastructură familiară, montată
pe o
gaură neagră, care îți activează părțile componente
ale
singularității și ale introspecției care-i tot un limbaj.
Există
un decalaj între generarea informațiilor emoționale spre
exterior
și selecția lor. Înainte de a decide că poți genera ceva,
imaginația
ta va deschide un drum pe care inima o ia înainte
și nu
te poți ține de ea, dar vei găsi locuri necunoscute unde
a
fost deja, locuri pe care ți se pare că le cunoști de undeva
și care,
înainte de a povesti despre ele, îți vor vorbi despre
inima
ta. Selecția nu se face întîmplător, ci după frecvența
spațiului
tău interior. Am spus colecționare, dar poate că
e o recuperare
a formelor de exprimare în care ai crezut.
Cînd ai
lansat o informație ea imediat e parte din trecut.
Va reveni
la tine încărcată cu experiența existenței sale
exterioare,
dar între timp ești un necunoscut din lumi
străine,
iar ea reprezentare a versiunii tale-anterioare.
Generezi
informație nu în exterior, ci către varianta ta din viitor.
Cînd
cel mai fericit anotimp s-a pierdut, s-a rătăcit, unde-l cauți,
este
spațiu sau timp? Cînd toate lucrurile par străine e de la ele
sau de
la tine? Realitatea exterioară e versiunea ta anterioară
supusă
unei evoluții naturale prin distanțare și obiectivare.
Am spus
selecție și ea pare inadecvată, percepi informația
ca venind
din afară, dar e lansată tot de tine, de la început.
Ca și
cum ți-ai fi trimis un mesaj. Dar există acest decalaj
ca un
neajuns, care de fapt îți reconfigurează prin drone
eficiente
aria de introspecție și părțile componente ale
singularității
și ajungi să te-ntrebi dacă megastructura
însăși
este exterioară sau o întîmplare veche de-a ta
care revine. Tot ce se întîmplă
cu tine îți aparține.
Publicat de
Dmitri Miticov
la
17:10
0
comentarii
Trimiteți prin e-mail
Postați pe blog!Trimiteți pe XDistribuiți pe FacebookTrimiteți către Pinterest
Etichete:
Poeziile mele
Abonați-vă la:
Postări (Atom)